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제가 연습하던 방법과 비슷하시네요..

저도 밤에 이불뒤집어 쓰고 소리지르다가 몇번 경비실에서 연락온적이

있습니다.. ( 장농도 들어가 보고.. )

처음에 그런식으로 진성을 높이고 ( 원래 저도 낮고 거칠었습니다.. )

며칠이다 라고 꼬집어 말할수 없지만.. 친구끌고 노래방가서

조금씩 음역이 올라가는 것을 느낀것이 적어도 1년이란 기간이

필요했습니다.. 물론 깨끗한 고음은 턱없이 모자른 기간입니다..

그리고 샤우트의 개념(이라기보다) 느낌을 알게되고(이건은 각자의 문제)

연습을해서 음역을 올리고 노래를 불러보지만 적어도 모창수준은

벗어나지 못하겠더군요.. 모두들 거치는 서영철씨의 "나만의 어쩌구와"

김종서씨의 "겨울비", "기타 "남겨진 독백"이나 등등..

류의.. 그리고 좀더 음이 부친다면 SHE'S GONE 정도가 다였습니다..

아 티삼수의 매일매일 기다려, 미친자식들의 "알수없는 나"

겠지요.. 하지만 노래를 부르다 보니 이정도의 고음들은 누구나 연습하면

낼수 있는음들이고 정말 마이크 없이는 ( 있어도 ) 여자의 힘에는

당해낼수 없더군요.. ( 톤의 차이를 느꼈습니다.. )

그래서 진성을 높이기로 결심하고 경호님과 스트라이퍼만 몇개월 연습했습니다..

덕분에 경호님의 공명하는 진성도 연습을 했는데.. 이러한 진성의 문제는

경호님의 샤우트나 스트라이퍼의 샤우트와 발성이 비성샤우트와는 좀 거리가

멀더군요.. 덕분에 음이 많이 갈라짐을 느꼈습니다...

이부분이 사람들이 말하는 중간음이라서 연결이 무진장 힘들더군요..

제가 노래방 첨가서 노래부르고 샤우트 연습한게.. 2년2개월 정도 되는데요..

이렇게 연결하는 시간으로 거의 대부분을 보냈습니다.. 물론 고음도

같이 연습하고요.. ( 처음 고음을 내시려면 목을 좋이는 것이 중요하다고

생각합니다.. 힘으로 밀어부친다면 목을 하수구 처럼 뚤어버리니

고음이 떨리거나 째지는것은 비슷한 이치라고 생각합니다.. )

그러면서 음악을 듣다보니 음역만 너무 치중했다는 생각이 들어군요..

음악을 표현하는 부수적인 바이브레이션과 힘이 부친다는 사실을

깨달았습니다.. 바이브레이션은 음악의 보너스격으로 목을 의식적으로

떨어주시거나 배에 진동을 주신다면 연습하기 수월해 질거라 믿습니다..??

가장중요한 것은 힘이더군요.. 여기서 말하는힘은 탁성을 말하는 것입니다..

노을의 기댄이유의 예를 들어보겠습니다.. 그냥 샤우트로는

적당히 힘주고 빼고 좁히고 짜내면 적당히 때우면서 부르는것이 가능합니다..

하지만 정말 신성우씨같은 힘을 붙어놓고 목소리의 톤을 그곳에 맞추려면

기존의 샤우트와는 상대가 않되는 체력과 폐활량이 적어도 2배이상을

필요하다는것을 절실히 느끼실겁니다.. 조금 쉽게말해서

같은음역대에 부를수있어도 톤이 강하고 힘이 느껴지려면 그냥 연습으론

그냥 흉내내기 수준밖에 않되더군요.. 그래서 목도 많이 버리고

잘못하면 음 유지의 손상이 가기도 합니다.. ( 목이 불안정해져서.. )

거기에다 매일 술마시고 담배까지 곁들이니 이젠 목이 하수구 같이

변하게되더군요... 거기에 가장 중요한 발성연습을 제하고 나니

음이 마구 불안정해져 정말 폐인의 가까운 괴성으로 변하는 수가 생깁니다..

( 제가 지금 그럽니다... 아직도 목으로 노래를 부른다는 소리이겠지요?? )

그리고 연습하면서 개인적으로 느껴진것입니다만.. 고음의 샤우트가

락 보컬의 전부는 아니라고 생각했습니다.. 이런생각으로 임한다면

정말 세상에 천지에 깔린사람들의 고음의 소유자 이므로 개성이란것이

절씰히 필요하다는것을 느끼고 부수적인 테크닉이 필요하다는것을

많이 느꼇습니다.. 어쩔때는 고음의 샤우팅이 머리를 맑게 하고

어쩔때는 중고음의 탁성들이 남자만의 파워를 느끼게 하는거 같아

기분이 좋습니다.. 둘다 잡기는 힘들지만 둘다 잡는다면 더욱 좋겠지요..

일단 목표로 하는것이 있다면 결국엔 습득하기 위한 연습과 시간 투자

밖에는 없습니다..

음...좋은방법인지 아닌지는 잘모르지만 효과가 있다.

1.복근력을 키우고 폐활량을 키우는데 도움이 있어서 쓴 글

-- 벽에 물구나무 서기를 하고 자기가 평소 잘 부르는 노래를 합니다.

처음에는 숨차고 손도 부들부들 떨리고 머리도 아프고 노래도 안되더 군요

한 보름름쯤 계속하니까 어느정도 되더군요..

한달쯤 되서는 누워서 떡 먹는 기분으로 하게 되더군요.

그리고 나서 편안한 자세로 불러보니 조금은 어렵게 느껴지던 노래가 술술...

음역도 조금은 올라간것 같은 기분

2.호흡을 하면서도 노래가 나오게 하는 방법...

-- 아무 노래나 한가지를 정해놓고 숨을 들여마시면서 합니다.

처음에는 끅끅거리는 소리밖에 안나더군요

(예를 들러서 학교종이 땡땡땡을 한다면 처음에는 하꼬조이 때때때-끅끅거리면서

하고 목소리가 나오더군요)

그래도 참고,참고 또 참고 연습을 했더니 ...글쎄요? 호흡하면서 노래가 되는 건지는

건지는 잘 모르겠지만 창법에도 도움이 되고 호흡때문에 노래가 끊어지는게

줄어들더군요...

미천한 글이지만 도움이 될까하여 올렸습니다.

도움이 되셨다면 멜 보내주세요.. 다음 연습법 갈쳐 드릴께요...

아녀아 진입니다.

우선 제 글이 그렇게 보였다면 죄송합니다 ..^^

비성/두성을 생각하지 않고 냈더니 오히려 잘 되었고 ..

비성을 쓴다고 쓰니 힘이 없는 소리만 나왔다고 하셨는데 ..

사실 그 글만 가지고선 뭐라고 얘기할 수가 없습니다 ..

사실 샤우트 자체는 .. 비성/두성 을 상관 않고 내도 전혀 지장없습니다 ..

엄청난 음역을 가지고 있으면서도 비성이 뭐야? 라고 되질문해오는 사람이

주위에 널려있거든요 ..

만약 그렇게 해서 고음이 잘 된다면 그 방법을 쓰라고 권하고 싶지만 ..

개인적으로 신해철 샤우트?는 따라하지 않는게 저로서는 당연한 일이네요==

엄청 힘이 딸려보이는걸 겨우카버한 듯이 느껴지는데 바이브가 있다는게

신기할 뿐 ..

말씀하신 노래의 그 부분은 .. 사실, 샤우트를 전혀 못 해도 ...

끼만 있으면 비슷하게 흉내 가능합니다 ..

예로 서태지의 필승을 타고난 가성?으로 노래방서 서태지와 거의 똑같에 ..

똑같게 부르는 사람이 널려있는것을 보면 되지요 ..

그렇다고 실재 생으로 그렇게 크게 차이나느냐? 것도 물론 아니구요 ...

고로 권해드릴것은 .. 고음이 잘 나는쪽으로 연습은 하되 ....

신해철을 따라하기 보다는(--;)

스스로 음의 안정과 음역에 신경쓰는게 좋다고 봅니다 ..

어쩌면 그게 흉성?이라는건지도 모르지요 .. 전 잘 모르겠지만 ..

또 사실 제가 글에서 권해드린다고 썼을 정도니 뭐 어마어마한 실력인가?

그렇지도 않습니다만 .. 그저 3년간 샤우트를 써오면서 ..

또 주위에서 같이 연습한 친구들과 서로 생각에 대해 얘기하면서 ..

샤우트란 대충 이런거다 .. 라는 정도를 안다고 생각하는 입장에서 ..

말씀드린겁니다 ..

그리고 역시 샤우트는 가성보다 진성이 많이 섞여야 한다는건 강조하구요 ..

그래야만 진성과의 공백을 매꿀 수 있고 파워가 있구요 ..

예로 신해철의 노래는 , 사실 그냥 가보는거야 .. 의 야 정도는 높지만 ..

진성과의 공백 부분이 하나도 없으므로 어려운 노래는 아니지요 ..

그저 많이 올라간다면 누구라도 부를 노래입니다 ..

차라리 김경호 노래나, 다른 노래를 연습하는게 훨씬 도움이 되리라 생각합니다.

그럼 줄여요 .. 빠이!

샤우트 샤우트 샤우트 샤우트....

이놈의 샤우트가 뭔데 이리도 사람들을(?) 헷갈리게 만들까요?....

원래 샤우트의 의미는 (^^; 확실한 말인지는 모르겠지만요..)

       ; 지르다,외쳐부르다 등의 뜻이죠(고음을 얘기하는것은 아녔습니다.)

그렇지만 그 의미가(?) 변했죠..지금 얘기하는 샤우트란 건..

진성의 음역을 넘어서 좀더 높은 음역대의 즉 남자의 경우(여자는

샤우트가 안되는걸로 알고 있어용..<---틀리면 '지적'을) 여자의

음역대를 소화할수 있을만큼의 음역을 높이는 뜻이 됐죠(?)...

샤우트의 기본 골격은(제가 배운방식입니다.) 수십번 아래에

나온걸로 알고 있습니다.

       진성(%) + 가성(%) 입니다.

익히는 법(?)은 크게 2가지 이고요..

  하나는 진성을 최대로 올려서 끝에나는 소리 ,즉 바람 빠지며 아주

작은 소리를 키우는 법과

가성을 변형시키는 방법입니다.

물론 시작이 다른 만큼 소리의 질(?)도 약간씩 다르죠..

그다음은 '음역의 상승' 연습을 하셔야 겠구요..

음역의 상승을 목적으로 했던 샤우트이기 때문이죠...

그런 음역 상승에 따르는 부작용(?) 이 바로 '음의 끊김' 이죠.

중간에 '소리를 낼수 없는 음' 즉 빈공간이 생기게 돼죠..

이의 극복법(?)은 '진성의 상승' or '샤우트의 하강' 2가지

방법이 있구요. 이걸 극복하신다면 진성 ~ 샤우트의 고음부

까지의 '자연스러운 연결' 이 가능하게 됩니다.

그러면 끝인가?...그게 아닙니다. 그다음의 문제로 나타나는게.

바로 '파워' 문제 이죠. 샤우트를 오랜 경험(?)이 없으신 분들의

문제가 바로 이 '파워' 입니다.물론 저도 아직 딸리죠...

이건 '계속 되는 연습' 으로 밖에 극복을(^^; 흐./.죄송....)

그다음은 '파워 있는 샤우트의 연결' 입니다...위에 했던

연결을 다시금 '파워 있는 연결' 로 해야 하죠..

그다음은 '극가성대의 이용(제가 붙인 말입니다.)' 입니다..

바로 '샤우트 위에 샤우트' 입니다.아마 이쯤에 도착하시면

'극가성대(?)' 를 이해하실수 있을겁니다..저도 잘(^^; 흐..)

ex) for give me girl(진성) al (진성) al(샤우트고음부) al(극가성)

입니다..이쯤되면 '익숙하지 않는한' 노래가 아니라 '비명' 에

가깝죠(?^^; 흐..저도 거의 비명의...흐흐..)

극가성대의 이용다음은 '전체적인 샤우트의 점검' 이죠...

이젠 '파워' + '컨트로' + '연결' + '초고음(?)' 까지 됐죠...

(위에껀 제 생각입니다...저도 아직은 부족하니까요...)

그다음의 목표는 '음색 결정' 이라고 생각합니다.(이제부터는

제가 경험하지 못했기 때문에 .......흐...말투가 바꼈습니다.)

이쯤되면...자신의 음색을 찾아가게 되겠죠...좀더 자신의

개성에 맞는 그런 '음색을' 찾겠죠.....저도 이런날이 빨리 왔

으면 합니다..

도움이 됐으면 좋겠내요...

먼저, 1956번으로 올린 제 글(목을 틔우는 법)을 같이 참고하시면 좋지 않을까

합니다. 두 글은 공통적으로 판소리에서의 소리 만드는 법에 기초한 것입니다.

두성이란 게 어찌 보면 참 편합니다. 힘을 꽤 덜 들이고 고음이 맑고 높게 나

오는 비법이니까요. 그런데 많은 분들의 한결같은 이야기가, 대신 힘이 떨어지고

저음에 약하다는 겁니다.(대표주자: 김종서씨.)

이 문제를 어떻게 하느냐? 대중음악에서의 두성은 발성을 할 때 흉성에 기초해서

얹어부르기 때문에 위와 같은 문제가 나타나는 것입니다. 즉, 복식호흡을 하지 않고,

소리가 충분히 아랫배까지 내려가지 않은 상태에서 머리를 울려 내는 창법을 하다보니,

가슴깨에서부터 소리가 나오기 시작해서 머리통을 맴도는 거죠.

당연히 소리의 힘과 깊이와 저역에서 마이너스가 됩니다. 흉성으로는 그게 안되게

되어있습니다.

포인트는 성급하게 두성을 내려고 하지 말고 먼저 소리를 아랫배에서부터 나오도록

다져놓는 데 있다고 합니다. 두성을 할 생각은 일단 접어놓고, 노래를 할 땐

언제나 복식호흡(숨을 들이마시면 가슴이 늘어나는 게 아니라 배가 풍선처럼 나오

게 됨)을 하고, 배중에서도 아랫배에 힘을 지그시 주어가면서 소리를 끌어내는 겁

니다.(한 대 맞을 때 힘주듯이 주는 게 아니라 밀가루 반죽을 손으로 내르누르는

듯한 기분으로 지그시, 꾸욱 힘을 주는 겁니다.)

이런 식으로 계속(여러 주, 여러 달) 하다보면 가슴이 아파오기 시작합니다. 가

슴 한가운데가 마치 막대기로 찔리는 것처럼 소리낼 때마다 찌릿찌릿 아프게 되면

제대로 하고 있는 겁니다. 참고 계속 해야 합니다. 그러다 보면 서서히 안아프고

도 소리를 잘 지를 수 있게 되고, 그게 "소리가 내려간다"(즉, 소리의 무게중심이

낮아지고 깊어지고 안정된다)는 거라고 합니다. 물론 지금 말하는 연습이란 것은

고함을 치고 악을 쓰듯이 하는 하드 트레이닝을 의미하는 겁니다. 이쯤 되면 이

미 소리가 많이 커지고 힘이 붙었을 것입니다.

일단 이렇게 되면, 그 다음부터는 자연스럽게 아랫배에 모인 힘이 머리쪽으로

(뒤통수쪽부터) 올라오게 됩니다. 복성이 먼저 다져지면 자연스레 두성으로 나아

가지게 된다는 뜻이죠. 연습은 계속, 그리고 앞으로도 언제나 하드 트레이닝이 되

겠고요. 머리 뒤쪽부터 시작해서, 앞쪽, 옆쪽 등을 다양하게 써먹어보는 연습을

하면 익숙해져서 나중엔 자유자재로 두성을 구사하게 된답니다. 즉, 판소리에서의

두성이란 건 배에서부터(펌프로 우물물 길어올리듯이) 끌어낸 힘을 머리통에서 요

리해내는 것이라는 얘기입니다. 그러니 당연히 두성이라도 훨씬 힘이 붙고 우렁차

며 저역에 아무 문제가 없는 것이죠.

이 모든 단계가 익숙해지면, 노래를 할 때는 무의식적으로 배에 힘이 꽉꽉 가게

되고, 두성을 써도 배에 힘이 들어가면서 동시에 머리를 울리는 식이 됩니다. 그

러면 일단 그 어려운 판소리를 소화해낼 기초틀이 형성된 것이라고 합니다. 하루

3시간쯤 연습해서 1년은 걸리지 않을까 합니다. 물론 감정처리, 다양한 기교, 곡

의 습득같은 건 별개의 얘기고요.

약 9개월간 판소리를 배우면서 선생님으로부터 한 마디 한 마디 얻어들은 이야

기입니다.(물어보지 않으면 안가르쳐주시더라고요.) 틀림없이 락음악 창법에 90%

이상 활용할 수 있을 것이라 생각합니다. 락 창법이란 백인 팝보다는 흑인 블루스

-재즈에 훨씬 가깝고, 그것은 민요-판소리와 창법은 물론 음악적으로도 유사한 점

이 참 많으니까요. 그리고 우리가 백인도 흑인도 아닌 동양인이라는 점, 즉 신체

구조가 원래 다르므로 똑같은 음색이 나오기를 바라는 게 무리이며 혹 똑같이 된

다고 해도 모방일 뿐이라는 점도 생각해야 될 테고요. 판소리 창법이라는 게 무려

300여년간 다져져온 것이라는 점도 생각해둘 일입니다.

각오가 돼있으시다면 한 번 시도해보시기 바랍니다. 물론 락은 판소리와 달라서

훨씬 자유롭고 개성을 중시하는 음악이므로 이 방법을 각자 알아서 활용하는 수도

어떻게 있을 겁니다. 억지로 백인이나 흑인의 목소리를 카피할 것이냐, 한국적인

락 창법을 개척해나갈 것이냐, 선택은 다른 사람의 몫이 아니겠지요.

제가 무슨 전문가나 티쳐가 아니기에 섯불리 말해드리지 못함을

먼저 말씀드립니다..

제 경험상.. 탁성은 목을 흐트러야(?) 되는것 같습니다.

보통의 음에 힘을 넣는것과 목을 흐트르는것과 조금 틀린것 같습니다..

어떻게보면 힘을 넣는것이 목을 흐트르는것의 기초가 될수도 있습니다..

결국 힘의 문제인데.. 이것은 배로? 불러야 하는..

단순한 배에 힘주고 부르는 차원은 아닌것 같습니다..

어느분 말씀같이 음을 끈어서 학! 학! 하면서 끊어친다고 해야 하나요?

목을 긁어야 소리가 난다고 나름데로 생각해봅니다..

제가 이런식으로 연습했다 목을 너무 흐트러 놓아서 중간음이

몽창 찢어져 버렸는데.. 글쎄요.. 회복될찌는 모르겠습니다만..

뱁새가 황새쫓아가려다 가랭이가 찢어졌다고 생각합니다..

첫째! 발성연습을 거의 하지 않는 저이구요..

둘째! 음정에대한 빠삭한 감지는 못합니다.. ( 피아노를 못친다는 소리죠.. )

셋째! 힘이 딸리고 도데체 어디로 불러야하는지 파악을 못하겠습니다..

넷째! 술과 담배.. 이것들은 천적입니다.. 담배가 허스키 해진다고 하셧는데..

글쎄요.. 담배를 목을 흐트러놓는것은 맞는것 같습니다.. 하지만 가래끼는

느낌은 정말 더럽다고 생각합니다.. 그리고 참고삼아 친구중에 담배를 피우며

노래를 부르지만 음역과 목소리엔 별로 영향을 못미치는 것 같습니다..

술의경우 술이 깨도 문제고 술이 취해도 문제가 있는것 같습니다..

확실히 소주를 종이컵으로 5잔 마시고 다음날 노래부르면 데스가 나오는

이치라고 생각됩니다..

물론 진성음역은 제데로 나오고 최고 하이톤도 잘나오지만 ( 부르면서

더러워 지는것 같습니다.. ) 중간의 음역이 몽창 사라지는? 기이한

경험을 합니다.. 이것도 기분 더럽습니다.. 술마시고 노래는 삼가해야

할것같습니다..

연습하기 좋은곡들은... 제생각엔 MOTLEY CRUE 와 SKID ROW 를

연습하시면 좋을것 같습니다.. 연습할때 의식적으로 톤을 맞추는것을

잊지마셔야합니다.. ( 힘문제.. ) 그냥 쌩으로 연습하면 이것도 저것도

아니니깐요.. 기럼!~

진성 한계음이 2옥타브 A인 사람이 A음을낼 때와 샤우트로 C(3옥타브)를 낼 경우

에 어느것이 더 힘들것인가라는 그런 기준에서 썼습니다.

보통 진성에서는 높은 음역을 낼려고 하면 할수록 더 힘들어진다는 측면에서

샤우트는 보통 진성보다 높은 음역임에도 진성을 내는 것보다 덜 힘들다는 얘기죠.

진성이 샤우트보다 덜 힘들다면 샤우트를 쓰는 것보다 진성을 쓰는게 음역올리기

에 더 쉽다는 가정이되는데요, 소리내기(고음)가 아무래도 샤우트가 쉬우니 사람

들이 진성올리는 것보다 샤우트를 쓸려고 하는게 아닌가요?

그리고 제가 김정민에 대해서 쓴 건 샤우트란 용어의 정의가 존재하지를 않는다는

의미로 쓴 것이죠. 김정민이 자신의 목소리가 샤우트라고 얘기하는 건 김정민이

뭘 모른다는 뜻으로 쓴 거죠.

샤우트가 넓은 의미나 좁은 의미가 있다고는 어느 누구도 그렇게 얘기한 적 없습

니다. 이 샤우트라는 용어 자체는 영어이면서 미국인도 못 알아듣는 그런 말입니다.

마치 "애프터 서비스"란 단어와 같은 것이죠. 일본인이 하도 써대니까 우리나라에

서는 마치 영어인양 쓰는 그런 말이죠. 샤우트도 일본에서 썼거나 우리나라에서

만들어낸 말일 겁니다.

다만 가성도 진성도 아닌 목소리가 있어서 이 란에서는 샤우트라고 부르는 거죠.

그리고 가성은 원래 목에 부담이 별로 없지요. 물론 가성을 이용해 계속 부른다면

조금 힘이 들거나 음역이 조금 내려갈 수는 있어도 샤우트나 진성보다는 훨씬 쉽

다고 생각하는데요. 물론 소리내기에 따라 다르다는 건 인정하지만요.

진성 한계음이 2옥타브 A인 사람이 A음을낼 때와 샤우트로 C(3옥타브)를 낼 경우

에 어느것이 더 힘들것인가라는 그런 기준에서 썼습니다.

보통 진성에서는 높은 음역을 낼려고 하면 할수록 더 힘들어진다는 측면에서

샤우트는 보통 진성보다 높은 음역임에도 진성을 내는 것보다 덜 힘들다는 얘기죠.

진성이 샤우트보다 덜 힘들다면 샤우트를 쓰는 것보다 진성을 쓰는게 음역올리기

에 더 쉽다는 가정이되는데요, 소리내기(고음)가 아무래도 샤우트가 쉬우니 사람

들이 진성올리는 것보다 샤우트를 쓸려고 하는게 아닌가요?

그리고 제가 김정민에 대해서 쓴 건 샤우트란 용어의 정의가 존재하지를 않는다는

의미로 쓴 것이죠. 김정민이 자신의 목소리가 샤우트라고 얘기하는 건 김정민이

뭘 모른다는 뜻으로 쓴 거죠.

샤우트가 넓은 의미나 좁은 의미가 있다고는 어느 누구도 그렇게 얘기한 적 없습

니다. 이 샤우트라는 용어 자체는 영어이면서 미국인도 못 알아듣는 그런 말입니다.

마치 "애프터 서비스"란 단어와 같은 것이죠. 일본인이 하도 써대니까 우리나라에

서는 마치 영어인양 쓰는 그런 말이죠. 샤우트도 일본에서 썼거나 우리나라에서

만들어낸 말일 겁니다.

다만 가성도 진성도 아닌 목소리가 있어서 이 란에서는 샤우트라고 부르는 거죠.

그리고 가성은 원래 목에 부담이 별로 없지요. 물론 가성을 이용해 계속 부른다면

조금 힘이 들거나 음역이 조금 내려갈 수는 있어도 샤우트나 진성보다는 훨씬 쉽

다고 생각하는데요. 물론 소리내기에 따라 다르다는 건 인정하지만요.

괜히 샤우트라는 창법의 개념에 대해 말을 해갖고 논란을 불러일으킨 죄(?)로

마지막으로 딱 한 번만 제 생각을 정리해서 올립니다.

다시 한번 말씀드리지만, 샤우트라는 것은 음역이 아니라 창법입니다.

제가 전인권 씨 얘기를 했지만, 그말고 강산에 씨도 있습니다. 이들은 시 이상을

거의 올리지 않지만 전형적인 샤우트 창법의 예로 얘기됩니다. 가성을 진성처럼,

혹은 중간음으로 내는 것이 샤우트라고 말씀하시는 분들은 이에 대해 어떻게

설명을 하시겠습니까? 아직 아무도 답변을 않으셨습니다.

그리고, 여러분들께서 고맙게도 지적하신 것처럼, 샤우트라는 창법은 락에서

절대로 해야만 되는 그런 것도 아니고, 특히 높이 올라가는 것이 무조건 좋은 것은

절대로 아니라는 의견에 저도 100% 동감합니다. 그건 마치 드럼을 세게 치는 것이

잘치는 거고, 기타와 베이스를 빨리 치는 것이 잘치는 것이라고 생각하는 것과 꼭

같은 얘깁니다. 안된 얘기지만, 유치한 생각입니다.

락은 기교 이전에 정신과 개성이 중요할 것입니다.

또, 샤우트의 전형적인 곡으로 놀랍게도(!) 핼로윈과 스틸 하트의 곡들을 말씀

하시지만, 제 생각엔 샤우트의 가장 전형적인 예로 반드시 들어야 할 것은 말할

것도 없이 레드 제플린의 로버트 플랜트이고 특히 그들의 [3집]에 실린 불후의 명

곡 <Since I've Been Loving You>입니다. 이 곡을 듣지 않고 샤우트에 대해 논하

지 마실 것을 감히 부탁드립니다.

마지막으로, 박종윤 님께서 샤우트 연습을 위해 올리신 글들 잘 보았습니다만,

한 가지 제가 아는 것과 다른 게 있습니다. 보컬 트레이닝을 위해 윗몸일으키기를

한다는 부분입니다. 이건 보컬 뿐 아니라 여러 악기를 다루는 분들도 흔히들(프로

들도) 하는 별 효과 없는 트레이닝입니다.

즉, 보컬을 예로 들면 윗몸일으키기를 해서 단련되는 근육과 노래연습을 통해서

단련되는 근육은 다른 것입니다. 오로지 꾸준한 발성연습과 노래연습을 통해서만

'노래용 복근'이 단련될 수 있지 윗몸일으키기는 제가 알기론 전혀 직접적인 도움

이 안됩니다.

보컬 뿐만이 아닙니다. 키보드를 위해 손가락에 무거운 반지 같은 것을 끼고 연

습을 하는 경우, 또 드럼을 위해 아령을 들고 팔굽혀펴기를 하는 경우를 많이 봅

니다만, 실질적으로는 도움이 되긴 커녕 괜히 근육이 뭉쳐서 동작만 굼떠지는 부

작용을 낳을 수 있습니다.오로지 정식연습만이 곧 생명이라 생각합시다.

다만, 전체적인 체력을 위한 운동은 당연히 좋을 겁니다. 골골하면서 어떻게 노

래가 되고 연주가 되겠습니까? 특히 힘이 많이 필요한 락에서요.(물론 락뿐이 아

니지만.) 건강관리의 차원에서 하는 운동이라면 적극권장할 만합니다.

끝으로 강조합니다. 중요한 것은 음악입니다. 인기도 아니고 돈도 아니라는 것은

상식이겠지만, 또한 멋도 아니고 단순한 열정만도 아닌 것이 음악, 곧 예술입니다.

예술가라는 뚜렷한 자의식이 음악을 하는 사람들에게는 필요하다 싶습니다.

그렇지 않다면 상품이 되거나(이게 딴따라지요), 기껏해야 현란한 테크닉이나

아니면 귀청 찢어지는 볼륨에나 의지하는 기술자(심하게 말하면 광대지요)에 그치고

말 것입니다. 우리는 서비스업 종사자도, 숙련기술직도 아닐 겁니다. 예술을 한다

고 생각하고 더욱 진지하고 신중한 자세로 음악을 대합시다.

이로써 샤우트 문제에 대한 제 언급은 이변이 없는 한 정리하겠습니다.